Konvencije hororskog žanra

Edgar Allan Poe nije bio prvi pisac horor priče, ali njegove književne tehnike formiraju temelj neizmjerno popularne književne žanr kao što to danas znamo. Njegova upotreba psihološkog užasa kroz pripovijedanje prvog osoblja nadahnula je ostale pisce kao što su Ambrose Bierce i H.. Lovecraft za pisanje horor priča.

Iako je Edgar Allan Poe započeo književnu karijeru kao pjesnik, brzo je prepoznao potražnju za kratkom fikcijom. U početku je PoE napisao burleske gotičke priče, ali ubrzo su počeli pisati ozbiljno u gotičkom venu. Gotičke priče često uključuju okolnosti misterije i užasa, opće atmosfere mraka i propasti i elemenata poput tamnica, duhova i propadajući dvorca sa tajnim prolazima.

U mnogim njegovim pričama, JP koristi svoj glavni lik kao pripovjedač prvog lica kako bi povećali suspenziju i crta čitatelje u situaciju likova. Takođe čitateljima daje intimni pogled na likove psihe i pruža dodatni sloj realizma za priče o OES-u, omogućavajući čitateljima da se osjećaju povezani sa - i stoga se više boje za - i stoga se više plaše.

Jedan od JP-a najsretniji upotreba pripovijedanja prvog osoblja u horor priči je njegov nepouzdan pripovjedač u srcu za reklo. Na početku priče, paranoični pripovjedač ima sigurnik čitatelja da je zvuk zvuka i tijela. Međutim, kako priča napreduje, čitač svjedoči pripovjedačima da se um odvijaju kao što je raskinut paranojom. Na visini manških nevolja, čitalac prati svoje emocije dok građu u njegovom umu:

Razgovarao sam još brže i glasnije. I zvuk, takođe, postao glasniji. Bio je to brz, nizak, mekan zvuk, poput zvuka sata koji se čuje kroz zid, zvuk koji sam dobro poznavao. Glasnije je postalo i glasnije. Zašto ljudi ne idu? Glasnije, glasnije.

Danas priče Edgar Allan Poe i dalje stoje kao neki od najboljih primjera horor žanra. Od "jame i klatno" do "crne mačke", "Poe su nas i dalje drže u gospodaru grozdo.

Trgovina za knjige na Google Playu

Ova web stranica koristi sigurnosnu službu za zaštitu od internetskih napada. Radnja koju ste upravo izvršili pokrenuli su sigurnosno rješenje. Postoji nekoliko radnji koje bi mogle pokrenuti ovaj blok, uključujući podnošenje određene riječi ili fraze, SQL naredbe ili neispravne podatke.

Šta mogu učiniti da to riješim?

Bojiš li se mraka? Od ghoula i goblina i stvari koje se nalete u noći? Ja sam. Da li se nalazite budni noću zapišite se da li će vrata ormara početi polako otvarati s groznim škripanjem koji će vam učiniti da vam kičmi drhtaju i potres koljena? Ja znam. Zašto bih priznao nešto tako naizgled djetinju? Pa, vidite, ja sam obožavatelj horor fikcije. Dopusti mi da objasnim.

Za edukatorski žanr daje sjajan način da se studenti i vijci izbijaju i pisanja i čitanja. Studentski student žanr omogućava im da prepoznaju vrste pisanja koje im se sviđa i to im omogućava da dobije osjećaj onoga što ulazi u stvaranje takvih pisanja. Umjesto podučavanja jednog teksta (primjer: autsajderi) Odgajatelj može naučiti mladom punoljetnom romanu i omogućiti studentima da slobodu istrazi tekstova vlastitog odabira. Lucy Calkins piše njeno iskustvo studije žanra: "Mi smatramo da je žanrovska studija dovoljno temeljnim da oblikuju naš nastavni plan i program oko njih. Otkrivamo da se čitav razred pita u žanru. Otvara vrata i ostavlja mnogo Soba za raznolikost i izbor, istovremeno omogućava i zajednici učionice da se duboko raspita u nešto zajedno "(363).

Tema ovog žanra studije je horor fikcija, posebno kratke priče, a šta sad moramo odlučiti prije nego što usudio mnogo dalje je da li ili ne horor fikcija je odgovarajući žanr studiji u sredini i srednju školu na engleskom učionica.

Horror fikcija prvo pogodio književni tržište 1794. godine s objavljivanjem Horace Walpole The Castle of Otranto: A Gothic Story. To je pomno pratio Matthew G. Lewis 'The Monk (1796), Frankenstein Mary Shelley (1818), a Dracula Bram Stoker (1897) (Stuprich 14-21). Iz sjemena posadio tih tekstova, horor žanr je rođen. Danas horor nastavlja u spisima Stephen King, Clive Barker, R. L. Stein, Peter Straub i mnogi drugi.

Šta je to što čini horor fantastike tako privlačan za adolescente i odrasle podjednako? Mnogi čitaoci užasa države da uživaju biti uplašen. "Zašto bi neko hteo da se namjerno uplašen?" mnoge ne-horor čitaoci fantastike može tražiti. Aristotel je imao teoriju o tome zašto su ljudi tako lakih tamu i uništenje. Je nazvao svoju teoriju "katarzu". U katarzu osoba namjerno stavove (ili u našem slučaju čita) situacija koja čini mu / joj strah i / ili neugodno. Aristotel je zaključio da je "kroz predstavljanje na pozornici bolnih događaja, [bolno događaj] Prvo budi u svojoj publici negativne emocije straha i sažaljenja i onda dozvoljava protjerivanje ili pročišćenja od tih emocija" (Stuprich 24). Prema Aristotelu smo žude uvid užasnih događaja (i svedoci i čitanje) zbog potrebe da se bave tim pitanjima posredno i na taj način biti tvrdio i olakšanje.

Sigmund Freud je imao sličnu teoriju o tome zašto ljudi uživaju u jezivo i groteskno. U Freud teoriji svi mi imamo tamne impulse i ideje koje potiskujemo. Takvi impulsi i ideje ne mogu biti potisnuta u nedogled, a ljudi rizikuju brisanje tih poriva, osim ako su dobili odgovarajuću utičnicu. U procjeni Freud je, horor fikcija pruža čitaocima takav izlaz za svoju tamnu unutrašnje maštarije čime se mogu baviti sigurno. Horor fikcija pruža sličan izlaz za horor pisca, kao i (25-26). Oba Aristotel i Freud se slažu u jednom dirljiv trenutku u vezi horor fantastike koja je, to je emocija da žudite više od bilo čega drugog ovih tekstova.

Horror fikcija bavi uglavnom s temama straha da se izraze u svakodnevnom životu. Postoji mnogo strah da horor fantastike igra na kartu i pomaže nam da se bave posredno, koja kravatu u ideje izražene od strane Aristotela i Freuda.

Horror je svakako uvijek identificirani i eksploatiše najdublje i najviše poštovanje ljudskih strahova, strah da mnogi, ako ne i sva ljudska bića udio: strah od uklještenja ili sahranjivanje na primjer, tako čest u radovima Edgar Allan Poe; ili strah od gubitka osećaja ili ličnog identiteta, možda kroz ludilo, ili putem se pretvara u nešto potpuno strani i drugi, zajedničko iskustvo u priče o vampirima i vukodlacima, koji obično pretvore svoje žrtve u čudovišta kao i oni sami; ili šta su moguće najčešći strah od svega, strah od smrti i strah od nepoznatog. (Stuprich 14)

Ali horor pisac treba gledati dalje od svog dvorišta da pronađe svoju temu: bijedu našeg unutrašnjeg gradova, hladno-eyed ludilo Timothy McVeigh, djeca koja ubijaju i ubijaju. Tu je pravi horor u samoći i bijes, u uvrnut ljubavi i ljubomore, u raširene korporativne pohlepe koja prijeti da nas trune iznutra. Mnogo današnjeg užas o tim tamne mrlje na našim dušama, rak u našim glavama. ut tu je još jedan apel užasa da ne smijemo 'zavaravati o: urođeni nasilje naše vrste, destilirana i čist kao plutonija, goriva horor književnosti i služi kao metafora za svakodnevne brutalnosti leži ispod površine naše živote. (Taylor 2)

Kroz čitanje horor fantastike, su u stanju da prevaziđe mnoge od tih strahova, ili ako onda ne prevaziđu barem pomiriti se. Horor pisac oduševljava u nama pokazuje mračnu stranu ljudske prirode. On / ona igra naše emocije kao dobro volio violina u Southern ples, ostavljajući nas bez daha i pored sebe na kraju. Međutim, cijelo vrijeme mi doživljavamo te emocije smo bezbedni u našem vlastitom domu, ili u učionici, ili automobilom. Kroz čitanje horor fantastike sa sigurnošću možemo suočiti neke od najčešćih ljudskih strahova: R. L Stine piše: "Goosebumps ponude djecu šansu za siguran ožiljaka Oni doživljavaju zastrašujuće avanture i oni prežive i trijumf u sigurnosti svoje. sobe "(Dickson 117).

Još pitanje zadržava, kako se studenti imati koristi od čitanja horor priče? Možda je najjednostavniji odgovor je da su mnogi studenti imaju ljubav prema macabre da su teži sami zašto ne igraju na tu i prošire svoje književne vidike? Poznato je da je Stephen King je jedan od najčitanijih savremenih autora. Često vidim učenika u razredu s kraljem romana pod stolove. Dio zašto je toliko popularan ima veze s pričama da stvara koji su dobro razvijene prikazima ljudske prirode; drugi dio je da su mnogi od njegovih romana su pretvorene u filmovima u posljednje dvije decenije (Collings 118-125). U svakom slučaju deca čitaju, a ako toliko čitaju njegove romane i kratke priče, ne da nam reći nešto o književnom nepca danas studenti?

Pročitao sam dosta horor fantastike u moje slobodno vrijeme i ja smo nazvali savremeni horor fantastike u "junk food" književnosti; ga žude, daje neposredne zadovoljstvo, i to drži sa sobom (ponekad na načine koji su manje nego povoljan). Čini se da su mnogi drugi imaju istu žudnju da radim. Ali samo zato što mi uživamo "junk food", ne znači da ne treba pokušati hranljive namirnice kao dobro. Ljubav prema Stephen King se lako može pretvoriti u ljubav prema Edgar Allan Poe, ili Mary Shelly, ili H.. Lovecraft sa pravom instrukcija. To se može tako lako postići, jer horor priče dijele iste osnovne elemente.

Horror fikcija je vrsta fikcije koji uključuje elemente strašnog dobiti odgovor, naime strahuju, u svojim čitaocima. Dobar horor pisci mogu napraviti svoje čitaoce doživljavaju iste događaje kao znakove u svojim pričama. Horor pisci žele da koriste samo pravu količinu gore i sjene proizvesti efikasan narativa. Krajnji rezultat treba lišće čitaocima razmišljaju kako dobrostojeći nisu da zapravo iskusili suđenja likova. U suštini, "Horror umetnost konačno definiran ne u smislu bilo koje forme ili sadržaja, već emocija proizvodi, a to emocija je strah. Umans, jednostavno uživaju biti uplašen" (Stuprich 11). Užas pisac je u stanju da uplaši čitaocu koristeći sljedeće elemente:

1) Podešavanje je najvažniji dio horor priča. Bez velikog postavku nikada ne bi izvući čitača dovoljno da se uplašio. Stephen King kaže svoje mišljenje da je dio stvaranja efikasnog postavke u horor priča "write ono što znaš" (King2 158). Ako je pisac koristi postavku da čitalac može odnositi na u uvodu priče, onda je daleko više vjerojatno da čitaoci neće odbiti fantastičan kada se dodaje kasnije: "A priča mora biti čvrsto usidren u uvjerljivi postavke . Moderni čitaoci očekuju da će horor priča će se održati u poznatom okruženju koje pružaju parenje tlo za prirodno i natprirodno "(Dvorac 4). Na primjer, u H.. Lovecraft kratke priče, "The Tomb" Lovecraft ide u detalje o karakteristikama grobnice, kao i okolne šume:

U blizini moj dom leži u jednini šumovitom šuplji, u čijem sumrak dubinama sam proveo većinu vremena. imate svoje mahovinom pokrivene padine su uzeti moje prve korake začetku, a oko svoje groteskno Gnarled hrastovi su tkani moj prvi fantazije od djetinjstva. on probiti na koju mislim je drevni granita, trošne i bez boje od magle i vlage generacija. on vrata, glomazne i zabranjuje ploča od kamena visi na šarke zahrđao željeza, a pričvršćen odškrinuta na queerly zlokoban način pomoću lanaca teških željeza i lokota (8).

vrlo formulacija Lovecraft čini čitalaca osjetiti veliku slutnje. "Sumrak Deeps", "groteskno kvrgav drveće", "bez boje od magle i vlage generacija", "a glomazne i zabranjuje ploča od kamena;" ovih opisa čine čitaoci sliku tamnom i opasno mjesto gdje sve može biti vreba. Mi smo se već gleda preko naših metaforički ramena da vidi ono što je iza nas.

2) Dobar horor priča mora zaposliti element neizvjesnosti. Ako je placa je toliko pojednostavljeno da daje dalje neće biti uvučeni u to završava čitaoci dovoljno da do kraja. Oni će postati dosadno i vjerojatno će odbaciti tekst nedugo nakon toga. Međutim, ako je pisac gradi napetost na početku priče onda čitaoci možda samo žele čitati o, okrećući stranice mahnito, dok ne dođu do kraja. Suspense se može doći na više načina. Suspense može graditi kroz postavke, kroz likove akcijama, preko parcele, ili preko događaja. To može biti ili predstavljen brzo i teško čitalaca čuvanje na rubu svog sjedala, ili više suptilno ostavljajući čitatelja hladno radoznao dok su udarali vrhunac. Bilo kako bilo, suspense mora biti prisutan kako bi se stvorila efikasna horor priča.

: 4) Dobri pisci horora znaju koliko su previše: "Priče u kojima su likovi samo rekvizirani za jesti, isušeni, ometati, narezati, narezati i pretvoriti u Julienne pomfrit po vašem monstruoznom" glosu ", bilo da jeste Vampir, vukodlak ili sveprisutni serijski ubica. Ove priče nisu samo dosadne; uvredljivaju čitatelje koji zaslužuju bolje "(Wagoner 1). Horor pisci trebale bi ići za "bruto van", ali oni bi to trebali učiniti na način koji prisiljava čitatelja da zamisli mnogo gore. Mnogo je zabavnije koristiti svoju maštu nego imati sve detalje stravne kašike događaja koji su vam se hranili. Često su vremena zamišljamo da budemo najgori, mnogo je najstrašniji od svega što je pisac mogao staviti na stranicu. Dobra horor priča je ona koja ima samo pravi spoj groznog i podrazumijevanog Gore.